七零后水墨李蒸蒸

艺术简历

山东莱州人。年毕业于鲁迅美术学院中国画系并获文学学士学位。现为中国美术家协会会员、中国同泽书画研究院理事、辽宁省美术家协会理事、辽宁中国画研究会理事、沈阳市美术家协会常务理事、沈阳大学美术学院副教授、硕士研究生导师。

继往开来写花鸟

文/薛永年

李蒸蒸是世纪之交以来崛起的年轻有为的工笔走兽花鸟画家。他对结构趋向平面化小块面组合的独特处理，并以中国写意的笔迹形态诠释来自西方色彩的规律，为花鸟走兽画的写实风格注入了灿烂辉煌、神采奕奕的鲜活生命力。

李蒸蒸在鲁迅美术学院的学习打下了坚实的造型基础。锻炼了扎实的笔墨基本功，也理解了笔墨状物的个性传统。他的花鸟走兽画善于以现代人的审美经验面对坚实生动缤纷多彩的大自然。境界开阔、刻画精致、有光有色，体现了结构美与笔墨美。

李蒸蒸的重彩花鸟走兽画大体有两种面貌。一种是主要创作与上个世纪90年代都是大幅作品。画大树长林、南国花草、鸟兽憩息……突出了空间感、立体感与光感，细而不腻、工而不板、气势宏伟、场面阔大、气氛宁静而热烈。作品《绿色·安宁》用三度空间的写实的观念，恢复了花鸟生存的自然环境。作者不但发挥了中国画以线造型、深入刻画对象的复杂形态，而且在色彩使用上把中国画的概括与西画的丰富结合起来，画出了强烈的光感、画出了宁静中的炽热和蓬勃茂盛中的生意。作品《晨曦》仍然是花鸟与山水画结合，仍然是原生态的大树、高坡、流泉、孔雀。但色调变了，不是 绿调子，而是橘 调子。整个画面都被早晨的太阳照得金光灿烂。画家在以线造型，不是概略的印象，而是用块面的转折塑造物象的整体与细节。线与块面、笔墨与色彩、客观的生物与主观的感情紧密的融合为一。

作品《落霞》是以巨大而茂盛的树木为主体，形成了北宋纪念碑式的山水画的震撼人心的力量。以自由生憩期间孔雀的画眼，歌颂了动植物的生命的永恒璀璨与相互依赖。夕阳的光辉、晚霞的绮丽、照亮了密林，一片光芒中橘红与 绿的互补，使作品产生了镶金嵌翠的珠光宝气，造成了引人注目的视觉冲击力。

另一种出现于新世纪以来，作品有大有小，主要描绘深山大野的走兽。仍然以粗砺干涩的笔墨，强烈的色彩作块面感极强的空间造型，但是更加平面化，也更加重视笔墨皴擦的气势、韵律之美了。

李蒸蒸新世纪以来，更多的画工写结合的走兽。《绿叶成荫子满枝》描绘品尝桃子美味的猴子家庭，颇有生活情味。李蒸蒸这种工写结合的画法比他的20世纪90年代严谨的写实作品，更加平面化了。造型与笔墨也更加松动夸张了、他分明在寻求笔墨风格的强化和造型的简化。作品《笑看藤花片片飞》画法和前一幅一样，也有开阔的环境，但挖掘的是情趣。梅花鹿望着飞落的藤花若有所感。也许是在想，此后春去夏来，无边芳草会更加丰盛。立意是抒情的，画的也比较轻松，减弱了空间感和立体感，加强了笔墨线条的书写性。《山地之神》这件作品就画濒临灭绝的珍稀动物山地大猩猩。大猩猩像山一样踞坐在那里，搂着吃草的幼儿，怒视着前方。这一令人难忘的形象在唤起保护人类共同生存环境的持续发展的良知，在谴责虐杀珍稀动物的暴行。

李蒸蒸的艺术是触觉感与色彩感的统一；是塑造性的写实造型与线群型的写意用笔的统一；是主体刻画与环境描绘氛围营造的统一。在描绘壮阔静穆的自然美过程中赞颂了大自然令人敬畏的崇高美。发展了笔墨与色彩的表现力。

作品欣赏：

落霞/cm×cm/纸本设色

孔雀赋/68cm×68cm/纸本设色

新竹/45cm×45cm/纸本设色

童年/68cm×68cm/纸本设色

守望绿洲/cm×cm/纸本设色

三阳开泰·舐犊情深/97cm×cm/纸本设色

秋声/cm×cm/纸本设色

一代江山如画风物向秋潇洒/68cm×68cm/纸本设色

古来万事东流水/68cm×68cm/纸本设色

落霞/68cm×68cm/纸本设色

晨曦/cm×cm/纸本设色

日暮松风怀古今/68cm×68cm/纸本设色

兔·诗意/68cm×68cm/纸本设色

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